日前，有“中国婚恋小说第一人”之称的
王海鸰推出了新作《
新恋爱时代》，1月7日接受本报专访时表示，儿子的恋爱和工作经历给了她灵感，才有了这部关注80后情感和职场的小说。如今王海鸰一年写剧本一年写小说，前者带来名和利支撑她的文学追求。可以安心写小说。她认为莫言获诺贝尔文学奖只照亮了他自己，被市场边缘化的纯文学依然需要“自救”。而对于时下的电视剧创作，她认为由于市场需求太大，创意已经被透支，“精米细面供不上，只能先弄点粗粮应付着。”
逆向思维写80后：因为儿子到了恋爱时节
继《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》等作品后，王海鸰首次关注80后的爱情状态 ，《新恋爱时代》是一次“逆生长”式的写作。从写离婚、结婚到写恋爱，王海鸰一路在逆向思维，有人怀疑60岁的王海鸰如何懂得二三十岁的人的心，王海鸰说她的作品从不会是脱离现实生活的无本之木，《新恋爱时代》也是来源于自己近年来的生活体会，到了恋爱时节的儿子已经有了一个相恋5年的女友，目睹着两人的相处、磨合过程，让王海鸰想到了自己的青春，也对80后的情感有了更清晰的了解。
王海鸰在书中也借主人公小可母亲惠涓的口表达了自己的种种人生感悟，希望让年轻人有所借鉴，“有些年轻人可以听一些经过岁月淘洗的老话，而不走弯路；还有一些年轻人非要自己再走一遍不可”，王海鸰说，这就是聪明的年轻人与不聪明的年轻人的差别，“当然后者凡事要亲身经历，也是一种好的人生态度。”
虽然每一代人在恋爱上面临的问题都差不多，但王海鸰也觉察到80后有一些自身的特点，“由于大都是独生子女，他们更加自我，在恋爱中都想让对方妥协，而自己不肯让步，情感婚姻又原本是最需要妥协、包容和让步的”，作为一个母亲，看到儿子恋爱，也难免有点“吃醋”，王海鸰将自己的这种感觉放在小说中的父亲邓文宣身上，生活中的母子关系成了小说中的父女关系，“我和邓文宣一样，虽然会吃醋，但一切还是以孩子的喜爱和幸福为大前提。”
新人入职鸡汤：职场不是家老板不是妈
除了情感生活，王海鸰也在《新恋爱时代》中记述了80后初入职场面临的事业压力，个人理想与现实生活之间的落差。对此王海鸰说在儿子身上也有切身的感受，“儿子刚工作时，我也随着他的情绪起伏，一会儿灰暗一会儿高兴，我发现现在的年轻人初入职场，并不知道该怎么处理人际关系。”
王海鸰说：“我们家姐妹六个，在人际关系上教会了彼此合作，而独生子女往往不了解人情世故，在职场上也容易有以自我为中心的错觉，我儿子以前常说‘宁肯失败，也不愿意平庸’，往往就是把握不好度，遇事不能先心存三分敬畏，也容易碰壁，清高、坚持原则与处理人际关系的能力并不矛盾。”她给年轻人的“职场鸡汤”是：“职场不是家，老板不是妈。你可以有归宿感，但不能对它寄予过高的情感期待。”
小说中既描写了女主角小可这样衣食无忧 、善良单纯的乖乖女在踏上社会后面临的迷茫与不适，也重点刻画了一位漂亮、学历不高的拜金女沈画在职场、爱情上的矛盾、挫折，王海鸰说：“如今像沈画这样的女孩比比皆是，在这个社会金钱几乎已经成为衡量成功的唯一标准了，对这种女孩子我们也不能只站在道德角度去指责，而要试着理解，生活中没有绝对的坏人。”不过，王海鸰还是在小说中借助妈妈惠涓的话苦口婆心：“我希望你夫贵妻荣大树底下好乘凉，身子不动扇子不摇就能过上好日子，可惜啊，谁有不如自己有！记住妈的话，别说你们没结婚不是夫妻，就是夫妻，不到最后死了埋进一个坑里，不算一家子！”
纯文学需要自救：用写剧本挣的钱养小说
《新恋爱时代》的创作花了 7个月的时间，王海鸰说可能这本书卖得再好，她能得到的钱都不及写一集电视剧本多。“现在我是一年写剧本，再一年就写小说这样循环。剧本带来了名和利，解决我经济上的后顾之忧，可以让我安静下来心无旁骛地写小说，毕竟我也是一个世俗的人，我的孩子，我的家庭都需要我来支撑。”
王海鸰称她是用写剧本的钱来“养小说”，谈及小说缘何比剧本创作更吸引自己时，王海鸰说：“剧本是集体创作的结果，就一个艺术作品来说剧本只是半成品，而小说、散文等创作让作家在表达上更自我。”她认为每个人都需要这种自我化的表达和宣泄，这也就是微博盛行的原因所在。
去年莫言获奖，有人期待这会促使被市场边缘化的纯文学“复兴”，王海鸰则认为：“莫言获奖只照亮了他自己，并不能照亮纯文学。打个比方，莫言获奖前，有10个读者买纯文学的书，莫言获奖后增加到了100个，但那增加的90个人买的都是莫言的书，对其他作家和纯文学作品的生存状态并不会有任何改变。而且诺奖的光芒太四射了，让我们唯恐避之不及，我新书开发布会的时候，还有人提醒一定要避开莫言颁奖的时候，否则人们只认莫言的书。”王海鸰表示，纯文学只能“自救”。所以她认为当下如果作家有机会参与剧本创作，是再好不过的事情，因为作家需要经济基础来支撑纯文学写作。
电视剧创意透支：精米不够只能粗粮来凑
在《新恋爱时代》的小说创作前，王海鸰已经应江苏卫视之邀写了一个剧本，电视剧《非诚勿扰之新恋爱时代》也已经于去年7月完成拍摄，由曾成功执导《玉碎》《一米阳光》等热门剧的张晓光执导，姚笛、任重、吕良伟担纲主演，由于剧中有沈画参加《非诚勿扰》并大受欢迎，多次成为心动女生的情节，所以孟非也客串演出。对此，王海鸰说：“当初浙江卫视希望在尊重艺术创作规律的前提下跟《非诚勿扰》结合一下，我认为没有什么不可以的，《非诚勿扰》确实在现实生活中有影响力，作为一部现实题材剧为什么不能写呢？”
王海鸰透露目前她正在创作一部关于留守儿童家庭的电视剧，谈及当下的电视剧大环境，王海鸰说市场所需要的剧集量太大，创意又跟不上并且已经透支，就出现了目前这种“精米细粮供应不上，就先弄点粗粮应付着”的局面，她希望国产电视剧有一天也能跟美剧那样“精耕细作”。
■职场不是家，老板不是妈。你可以有归宿感，但不能对它寄予过高的情感期待。
■谁有不如自己有，别说你们没结婚不是夫妻，就是夫妻，不到最后死了埋进一个坑里，不算一家子！
■莫言获奖只照亮了他自己，并不能照亮纯文学。打个比方，莫言获奖前，有10个读者买纯文学的书，莫言获奖后增加到了100个，但那增加的90个人买的都是莫言的书。
——王海鸰
采访侧记 婚姻失败是一种灵感
王海鸰写过许多婚恋题材作品，她给人的感觉是有足够的智慧经营好一段婚姻，但事实上，她35岁结婚，婚姻生活只有短短几个月的时间，36岁生孩子后就独自一人带着儿子生活，对此她很坦然：“ 如果我的婚姻生活很成功，可能就不会总结经验了，只有失败给人的教训才深刻。”
王海鸰很感谢那几个月的婚姻生活：“小说是讲故事，即使讲别人的故事，作者也得对这故事有自己的人生体验。如果没有这几个月的婚姻生活，我断然写不了婚姻，硬写也只能是雾里看花隔靴搔痒。”王海鸰说自己经历过的创作枯竭期也是生活枯竭期，“我的那个枯竭期在30岁时，单身，没恋爱对象，青春生活写尽，新的生活没有，直到35岁结婚36岁有了孩子。那年生活大悲大喜创作之河泛滥，却无暇创作，因有了孩子，因只我一人带他，女人有了孩子就有了一个身不由己的时刻表。我专心养孩子，累、痛并享受着，目睹了一个生命从无知到有知从幼弱到强大。” 孩子的成长过程不断给王海鸰带来创作上的欲望与冲动，此前她创作《成长》，要把握一个男人从18岁到40岁在心理和生理上的变化，正是儿子的成长经历和她的人生阅历衔接在一起，让她对角色有了更好的理解，“写孩子是我终生的一个课题，不是说被迫的，我非常愿意写。”
在不久的将来，王海鸰可能就将有一个“婆婆”的身份，如今婆媳剧流行，王海鸰会不会从一个婆婆的视角创作一部作品？她笑言：“跟着生活走吧，如果我儿子目前的女友会成为儿媳妇的话，我们之间可能会有一些微妙的感觉，但肯定不会恶斗，我本身就不是好斗型的。”
本版撰文 特派记者 王法艳(本报北京1月7日电)
（来源：半岛网-半岛都市报） [编辑: 李敏娜]
