传钟磬之声，发幽静之光 记日照平面陶烧制技艺市级代表性传承人徐兵

时间过得飞快，很快就过了寒露节气。一群群白鹭离开沙墩河继续南飞；村庄的路边和平房屋顶，晒满了金黄的玉米；红彤彤的苹果从树上摘下来走向街市；金黄的稻浪随着秋风，跌宕起伏至天际尽头……这天，我们去拜访日照平面陶烧制技艺的市级代表性传承人徐兵老师。

一

徐兵，1969年出生于高兴镇。2000年退伍，曾在日照市公交公司任公交司机。就是这双摩挲方向盘的手，这个在重复单一路线上几乎度过每个晨昏暮霭的人，在一个偶然的机会，踏进了黑陶的世界，黑陶也在传承的历史上记录下新的笔触。

一个阴天的午后，徐兵下班后，步行在老城区的金阳路。路边的一个店铺引起了他的注意，走进去一攀谈，才知道店主人是两城镇的黑陶手艺人厉彦相。店里摆陈着日照黑陶，有镂空雕刻、浮雕黑陶等等。特别是蛋壳陶杯，是远古文明的象征，是龙山文化的代表，也是制陶手艺的巅峰。徐兵被厉师傅的蛋壳陶拉胚手艺折服了——最厚处1毫米，最薄的地方达到0.3毫米，这需要相当大的专注力、稳定性，以及时间积累的功力。

不由自主的，这门手艺对徐兵产生了巨大的吸引力。三来二去，徐兵产生了想拜师学艺的念头。

在部队时，徐兵就喜欢舞文弄墨，画的一手好山水。此时，他在艺术上的审美，性格上韧性和对手艺的悟性一同汇聚成机缘。厉彦相也喜欢这个敦厚朴实的年轻人。于是2001年春天，一个惠风和畅的日子，徐兵正式拜厉彦相为师，成为日照平面陶烧制技艺的第五代传人。

谈到厉彦相的制陶技艺，还要追溯到日照街道的田家窑，他的师傅吕纪功是田家窑世代祖传的制陶艺人。据《田氏族谱》记载，田氏七世女老祖从江苏东海逃荒至此，传授制陶技艺，至今已经延续600多年的历史。平面陶烧制则是从传统烧制技艺中，逐渐脱颖而出的一门具有当代独特艺术展现力的手艺。

二

平面陶起源于清代末年，可以追溯到大约1900年前后。平面陶第一代传承人吕翰林，是当时田家窑烧制青砖青瓦最好的窑师傅。他烧制的青砖透气性强，吸水性好，坚固耐用，在四方邻里口碑极好。那时红青瓦又叫鞍子瓦，也叫脊瓦，用来扣草屋屋顶用，缮上草扣上脊瓦，结实不漏雨，而且能抗风刮；小瓦是修缮屋面用，还有滴水檐子瓦，小脊瓦。这些砖瓦大部分都供应了周边村屯建房和修建祠堂庙宇。日照老城区到石臼所及沿海一带庙宇的用砖用瓦，也几乎都是田家窑村供应。这是平面陶主要用于生活的起源形态。

民国时期，吕翰林之子吕斗基到聊城临清学习贡砖烧制技艺，不仅会烧制有图案和花纹的青砖，而且能制作大尺寸的地面砖。第三代传人吕纪功将黑陶烧制技艺和青砖技艺相结合，使平面陶的厚度缩减到三公分，并传至第四代传人厉彦相。

三

在开始的几年时间里，徐兵传承学习了厉师傅所有的制陶技艺，特别是平面陶烧制，练就了充分的驾驭能力。

2003年，瓷板画的表现力让徐兵萌发了打破黑陶传统器型，将平面陶的厚度进一步缩减的想法。但当时平面陶厚度的缩减进入挺长一段时间的瓶颈期，因为陶板的收缩比例大，一般在15%以上，一直面临断裂和变形的难题。

从2003年开始，徐兵进行了20多次平面陶烧制实验，每次开窑之前的忐忑和开窑之后的沮丧，都没有阻止徐兵不断前进的脚步。“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”，终于，2005年7月4日，徐兵打开窑门，几乎所有2毫米的陶板没有变形，也没有开裂，他终于成功的烧制出第一窑平面陶。后来，徐兵又通过控制色温，锤炼出青红黄黑灰的“五色”烧制手艺。徐兵并不避讳谈到平面陶烧制的方法和细节。他说，主要还是依靠经验和感觉的积累。他的陶窑是自建的，区别于瓷窑和其他地区的陶窑，保温效果好，通过调节风口，比较容易控制升温速度。在陶窑中，燃料产生的不同温度使陶土发生化学反应，从而导致坯体颜色的改变。

这时，徐兵的手艺是烧制细泥质陶、泥制陶、夹砂质陶、平面各色陶的集大成者。

四

徐兵说，胚体的晾晒和装窑十分关键。胚体晾晒时要放于阴凉处晾干，根据湿度与气温，大约需要半月到20余天。如若不掌握平面陶的晾晒工艺，受陶泥湿度变化，收缩反应等因素制约，平面陶板会受力不均，极易变形。装窑时，平面陶一般采用“挂烧”的方法，可以大大提高出窑率。

最后，为提高平面陶的艺术表现力，需要根据图案，结合光影变化，进行抛光，平面陶才能焕发出暗沉的光泽和深远的力量。

独特的工艺特点和烧制技艺，造就了平面陶器薄平整、光亮温润、典雅浑厚的作品特征，具有钟磬清越之声、青铜幽静之光、如画典雅之美和宝玉温润之感，艺术魅力独一无二。

至2005年，日照黑陶终于打破了黑陶外形局限于筒、缸、瓶等做法，解决了困扰黑陶界多年的平面黑陶易变形、开裂的技术难题，将平面陶厚度缩减至2毫米，并开拓出更多的艺术表现形式，为日照黑陶新的传承与发展增添了新的笔触。

通讯员  林丽