青岛宝藏丨一件漆器跨三代 宣德款识之后缘何藏着永乐?

半岛记者   张文艳

“细书题识犹堪辨,后代仿为究莫同。”——乾隆《咏永乐漆盒》

虽然它的名字是明永乐剔红亭阁人物博弈图盘,然而,在它的背面,却刻有“大明宣德年制”的楷书款,缘何如此?

明代制作漆器的工匠都有在器物上留款的传统,一般是把当年的年号刻在漆器的底部,这也成为后人判断一件漆器制作年代的重要依据。这件剔红人物博弈图盘有两个刻款,在传世的漆盘中颇为罕见,漆盘底部髹黑漆,在“大明宣德年制”的背后,专家们发现,下面还隐藏着一个款识,虽然几乎无法辨识,但专家认为隐款是“大明永乐年制”。

双款的秘密,就在剔红的工艺上。

据文保部工作人员项顼说,剔红工艺是漆器中成本最高、工艺最为复杂的一种装饰方法,多则三到五年,少则一到三年,需要在厚厚的红漆胎上,剔刻出所需要的图案,漆胎必须达到一定的厚度,才能达到雕刻的目的。那么到底有多厚呢?据介绍,剔红器要刷上至少15毫米厚的漆,才能雕刻,而1毫米厚的漆就要刷17道,“每天只能刷3道,而且要等漆彻底干透后,才能继续刷”。因此,仅涂漆工序,就需要上百天时间。然后再雕刻、打磨,关键是,雕刻、打磨的时间也要掌握好,要在漆层软硬度刚好的时候,急不得也慢不来。数百层的漆,一刀刻错,前功尽弃。

明朝永乐年间和宣德(1426年～1435)年间,仅隔了一年洪熙(1424年～1425年),如此精美的一件漆器跨越三代制成,便不难理解。

不过,曾有另外一种说法称,康熙年间,高士奇著《金鳌退食笔记》中有如此记载:“明永乐果园厂漆器……剔红盒,底外黑漆针刻‘大明永乐年制’。宣德时,器终不逮前,工屡被罪,因私购(宫)内(旧)藏盘盒,磨去‘永乐’针书款,刀刻宣德大字,浓金填掩之。”这种宦官监守自盗的说法,研究漆器多年的李经泽先生不予认可,“毕竟这是欺君之罪,一般人不敢为之”。

明代雕漆工艺已经成熟,有大量朱红含紫,稳重沉着的代表作品,展厅里,在明永乐剔红亭阁人物博弈图盘的旁边,便有不少精美的“伙伴”:明嘉靖剔红双龙戏珠纹椭圆盘,盘上雕刻有双龙图案,龙形灵活矫健,须发飞舞,它们上下追逐火珠,龙的下面装饰海水江崖,盘壁处环雕一周松枝,其间有六只仙鹤飞舞,寓意六合同春,盘底正中刻有大明嘉靖年制楷书款。明代剔红九老图圆盒,盒上的图案表现的是唐代诗人白居易在洛阳香山与八位70岁以上的友人,聚会宴游时的情景。画面中祥云缭绕,绿树掩映,仙鹤悠然,九位老人或结伴游园赏春,或在野外对饮倾谈,或亭中题诗对赋,人物生动,极具生活气息,盒盖及盒壁周边装饰茶花、牡丹和莲花图案。

如此费时费力、精美考究的物品,多用于摆放甜点,或者放些茶叶、香粉,堪称宫廷“奢侈品”。