9月9日晚， 作为我省评选出来的13位青年戏曲名家之一， 山东省吕剧院青年演员盖勇精彩演绎的经典吕剧 《姊妹易嫁》 《画龙点睛》 片段， 赢得了现场观众的热烈掌声。 在此次演出的备演期间， 盖勇接受了本报记者专访， 畅谈自己的吕剧情怀， 以及对这门传统艺术的深刻认识， “从事自己喜欢的事业， 人生是幸福的。 ”
本报记者 师文静
一心奔戏校终圆吕剧梦
盖勇出生在吕剧之乡滨州， 整个家庭热爱吕剧的氛围， 让盖勇从小就耳濡目染，“我是上世纪70年代出生， 我的父辈老人都会唱吕剧， 所以从小我对吕剧有一种情结。 而正儿八经地学吕剧， 还是受我姐姐的影响。 她很小就是滨州吕剧团的演员了， 包括后来我考戏校都是受姐姐的影响。 ”
1985年还在上初中的盖勇听说山东省戏曲学校去滨州招生， 就打定主意去考试， 但由于去晚了， 没能见到招考人员， 遗憾而归。 “因为喜欢吕剧， 后来学也不上了， 就在滨州吕剧团学戏曲基本功。 ”
几年之后， 山东省戏曲学校再一次去滨州招生， 盖勇才圆梦吕剧。 考上山东省戏曲学校后， 盖勇开始跟着专业老师学习吕剧， 由于接触和学习的都是李岱江、 郎咸芬等吕剧传承名家的作品， 他逐渐对吕剧有了深刻认识， 希望通过学习传承吕剧艺术精华。 因吕剧对行当分得不是太清楚， 盖勇决心将各个行当的基本功都夯实“ 。老师们是省吕剧院的老演员， 业务能力都很强， 要求也很严格， 节假日都帮助学生们练功。 省戏校4年时间， 在严格、 严谨的训练下我打下了扎实的吕剧基础。 ” 盖勇称， 现在回头想想， 很感谢当时的老师们。
戏校时期， 盖勇每天排练到晚上熄灯前， 周末最多歇半天，大部分时间留在排练室练习基本功和唱腔。 在学校举办的一次汇演比赛中， 他崭露头角。
多年 “龙套”长本事显山露水
上世纪90年代初， 剧团整体处在艰难时期， 待遇不高，日子非常难熬。 毕业后， 盖勇的很多同学都改行了， 但一直执著于吕剧的他最终选择进入了山东省吕剧院， 做了一名演员。 “因为从内心深处喜欢吕剧， 很有感情， 当时虽然外部影响比较多， 最终还是坚持下来了。 ”
进入山东省吕剧院后， 盖勇开始系统地排练和表演 《李二嫂改嫁》 《姊妹易嫁》 《借年》《小姑贤》 《三拉房》 《逼婚记》等传统吕剧大戏。 “虽然头几年都是 ‘跑龙套’ ， 全是小角色， 但当时我开始有意识地积累自己， 老戏和新戏都接触，即便是这个戏我没有角色， 但私底下我还是从头到尾都唱下来。 只有多学习， 自身素质才能有提高， 我是这么想的。 ”
因为平时勤奋好学， 踏实研磨院里排过的每一部戏， 关键时刻盖勇总能顶上去。 有一次下乡演出， 需要临时加一部戏， 在团队里老演员的指点下， 盖勇练了两天就上台了，很好地完成了演出任务。 “工作前几年， 老一辈演员上台演出， 我就站在边上认真看， 琢磨他们怎么演， 把唱词都背下来。 所以让我接一台陌生的戏， 我能很快适应。 有的老演员突然闹嗓子时， 我也能顶替一下。 虽然完成得不算完美，但是效果也不错。 ”
2002年， 省吕剧院排练的传统戏 《玩会跳船》 参加全国地方戏展演， 离开赛还有一周时， 原定的男主角因故不能参加， 院里临时决定换成盖勇，常年积累和认真 “跑龙套” 的盖勇有了表现机会。 那次比赛虽然只获了三等奖， 但盖勇的表现还是获得了剧院的认可。
慢慢地， 他开始挑大梁， 主演了 《画龙点睛》 《大唐黜官记》等多台大戏， 后者还拿了第九届中国艺术节的奖项。
沉下心来求飞跃心想事成
能成为13位山东戏曲青年名家之一， 说明盖勇已成为青年吕剧演员中的领头羊。 盖勇的舞台演出多以小生出场，在省吕剧院的多个剧目中担纲主演或二号。 “原来演戏更多的是一股冲劲儿， 比较有激情， 也非常想演好， 现在的我更能沉静下来挖掘戏剧中的人物感情了； 原来拿到一个角色， 想的是如何完成外在的程式化表演， 注重角色的动作戏， 现在则是通过人物情感去推动演出， 能将人物有血有肉地展示在观众面前。 ”
历年来， 山东省吕剧院非常重视青年人才的培养， 盖勇称他常有机会出去与其他剧种和社团的演员、 名家进行交流， 观摩学习， 加上随着阅历的增加， 他感觉到自己在吕剧表演上有了质的飞跃。 “能从事自己喜欢的职业， 人生是幸福的。 当然也有苦恼， 那就是在完美呈现一个角色之前， 对角色进行揣摩挖掘的时候。 ”
在省吕剧院新排现代吕剧 《回家》 中， 盖勇出演两个角色， 一个是年轻的兵， 一个是年龄跨度几十年的老兵。 盖勇称拿到这两个角色后， 他感觉在现代戏表演上遇到了挫折。
“原来接触过现代戏， 但是没有踏实地去创作一个从无到有的角色。 古装戏有程式表演作为辅助， 但现代戏则要求演员 ‘转型’ ， 内心要丰富， 表演不能靠水袖和扇子了， 怎么去表现人物呢？ 当时很苦恼。 ” 盖勇称， 这个时候， 《回家》 的导演、 上海戏剧学院导演系主任卢昂给了他很大的帮助， 在导演的指导下， 他逐渐把握住了现代戏中人物的塑造要点。
“此后我对现代戏特别有信心。 从刚毕业什么不懂的学生， 慢慢发展到今天， 把吕剧表演的路走通了， 走顺了， 心里很感慨， 也很感恩。 ”
地方戏曲要兼容并蓄留精华
盖勇说， 他经常学习揣摩越剧、 豫剧、 黄梅戏、 京剧等剧种演出的精彩之处， 沉淀、 吸收、 内化到自己的表演中。 他认为， 虽然吕剧是山东地方戏种， 但也需要兼容并蓄， 演员在表演中要吸纳各剧种的精华为自身所用。 “钻研很多剧种， 对自己的吕剧表演还是有一定帮助的。 ”
谈到当下吕剧的传承和推广问题， 盖勇称， 古老戏曲要传承发展下去需要综合各方面因素， 既要有好作品， 也需要加大推广宣传， 更需要有领军人物来带动剧种的发展。 “黄梅戏、昆曲等剧种在流行推广上做得挺好， 这些剧种非常注重推青年演员， 观众群也大。 ”
盖勇高兴地表示， 在近几年吕剧进校园的演出中， 他发现其实有很多年轻观众喜欢吕剧。
“现在的传统吕剧都有改良， 新排的 《补天》《 回家》《 画龙点睛》等， 年轻观众反响也很好。 虽然很多大学生对吕剧这种艺术形式很陌生， 但是一旦故事能吸引他们， 他们对吕剧还是很欢迎的。 ” 盖勇称， 近期 《姊妹易嫁》 在青岛高校演出时， 观众就非常多， 说明这两年青年人对传统戏剧的关注增加。
[编辑: 张珍珍]
