书画修复工序上百道 X光底片都派上用场(图)

慎之又慎

补残全色要忠实于原作原意

    直接托附在画心后面的托纸，通常称为“命纸”。“依附于‘命纸’上的原字画，长时间的收藏可能出现各种损伤，由于在前一次裱的过程中背部刷上了糨糊，所以在揭取时极易受到损坏，这层纸对于画心来说性命攸关，因此叫做‘命纸’。”崔老师解释说。

    揭取“命纸”是整个修复工作中的重要一环，这项工作要格外细致，稍有疏漏就会给整幅字画带来难以弥补的损失，甚至毁于一旦。“揭取命纸要用手指轻轻揉搓，搓出一部分看能否成片，然后一片一片地揭下，但绝对不能揭伤画心。如不能一片一片揭下，就要用手指轻轻地搓，搓一点揭一点。有时还要将托纸揉搓成极小的厚薄均匀的细条。全都搓磨均匀后，用镊子将纸屑弄干净。如发现揭起原画心纸时 ，应立即停止，用毛笔蘸浆水刷贴在原伤处，让损伤处按位复原。”崔老师介绍。

    在修复古代书画作品过程中，许多作品都存在着不同程度的破洞。“这些破洞就要采用事先准备好的，完全或类似质地的材料修补，像有的‘酥’了的字画折痕很多，都要用这些材料一丝一丝地填补完全，当然有的字画也会根据情况不去做大的修复，让它保持古旧的面貌。”崔老师接着给记者看了下在修复中心放置的一幅补残了的明末清初的古画，除了画心处有些折痕，其他看不出任何修复的痕迹，“这幅画的四个边幅当初都有不同程度的破损，现在除非仔细看，基本看不出来了。”

    另一重要工序全色就是将修补后的丝绢、纸张染上与画心周围接近的颜色，有些还可进行接笔、添墨处理。此项工序除了要求有娴熟的技巧和对色彩敏锐的观察力，同时也要具备一定的绘画和书法技艺 ，并了解每个时代不同画派的风格及特点，以及用笔、用墨的技巧，只有这样才能使古迹还其原貌，因此，一位有经验的古旧字画修复工作者，实际上还是一位懂画的艺术家。

用高科技

X光底片也有大作用

    在复背、修复材料的挑选上，崔薇薇老师又细心为记者介绍起来，“‘命纸’特别重要，除了质地要尽力寻求一样的之外，如果颜色不同，还要再调色、染色。相对而言，绢类书画‘ 命纸’的选择更为复杂一些。我们专业要求是看纤维、看织法，如果这幅字画地位相当重要，而‘ 命纸’又是特质的，甚至我们都要模仿原书画‘命纸’的织法，动手制作一块大小合适、质地吻合的材料。”不过真的要从织布开始修复过程，还比较少见，一般书画还不必特意为之。

    此外，想要发挥“综合”人才的所有能力，工具必不可少。大到热水器、蒸锅，小到钉子、棉签，书画修复工具有着太多的意想不到。“喷壶、镊子是时刻不离手，这就不多说了，这七八个脸盆在去渍清洗阶段都还不够用呢！”指着一大堆五花八门的工具，崔薇薇老师介绍起来。

    “像这些小锥子，全部都是自己做的。有的是毛衣针截了之后，再打磨的，有的是从早市上刻意买回来的，还有的是钉子磨过之后做的。”单各式各样的锥子她就拿了一大把。

    咱们平常用的X光底片在此也有大作用。“以前在给四个边封处抹糨糊时费了很大劲，硬纸板、塑料板都用过，但是这些材料贴在纸上的缝隙都太大，糨糊容易跑出来。”崔老师，“这X 光底片就完全没有这些麻烦，又轻又薄还有硬度，贴上去基本没有缝隙，用起来非常顺手。